作為今年第一部展現(xiàn)脫貧攻堅題材的劇目,《一個都不能少》備受社會各界關(guān)注,該劇在央視一套黃金時間播出以來,全國網(wǎng)最高收視率單集破1%。最初關(guān)注到這部劇,是因為它和張藝謀多年前的電影作品同名,于是懷著好奇走進了劇中的世界。

人物

傳承紅色基因精神魅力的趙百川

最先令人感到驚喜的是該劇的演員陣容,丹霞村的書記趙百川由資深實力演員黃品沅出演,好演員的本事就是能夠做到和人物合二為一,黃品沅做到了。這一個趙百川,不是宅心仁厚的黃埔軍官范希亮(《人間正道是滄?！?,不是渡不過巨流河的“郭松齡”(《少帥》),而是丹霞村的好書記和當(dāng)家人,是土生土長的西北漢子,渾身充滿著百折不饒的精氣神。

紅色基因和成長經(jīng)歷賦予了他這個共產(chǎn)黨人一顆初心與責(zé)任感,但又絕不刻板、更不模式化,而是為人物的精神底蘊提供了堅實的土壤。趙百川不是“高大全”式的神人,在帶領(lǐng)新丹霞村脫貧攻堅的歷史重任面前,他也曾有過猶豫和畏難情緒,畢竟丹霞村和焉支村的歷史積怨很深。但最終他卻全力推動兩村合并,義無反顧地拉上貧困村一起脫貧致富。

老戲骨、金雞獎最佳配角趙君的表演有個性、有張力,將自尊心極強的夏寶生的情感心理變化處理得絲絲入扣、入情入理,趙百川最終以一片公心、熱心和大度打動了夏寶生。石頭城丹霞劇場竣工典禮前辦公室里兩人對酌,酒熱心熱,扶貧、奔小康一路走來的艱難和壓力讓兩個赤誠的共產(chǎn)黨員基層干部熱淚盈眶,成為肝膽相照的戰(zhàn)友和兄弟,也是全劇感人肺腑的一個段落。

情節(jié)

戲劇沖突中展現(xiàn)立體的人物群像

脫貧攻堅、發(fā)展鄉(xiāng)村經(jīng)濟不是一句口號,在劇中,一富一窮兩個村子終于合并了,但合并的過程卻歷經(jīng)艱辛。從分房、幫扶脫貧、建蔬菜大棚、果園、釀酒到修建集旅游休閑、文化娛樂、展現(xiàn)當(dāng)?shù)貧v史文化等多功能于一體的石頭城、丹霞劇場等重要事件,無不關(guān)系到所有村民們的生活。

作為當(dāng)家人,趙百川和夏寶生要面對村民們各自的利益與盤算,人物群戲著實精彩。夏寶生的妻子蕙蘭由薩日娜老師扮演,她把一個嘴比腦子快、不饒人又熱心腸的農(nóng)村婦女演活了,因為修路、兒子虎娃出走等“公仇私怨”她暗暗記恨趙書記,扣兒結(jié)得挺深,深到都看不慣丈夫夏寶生漸漸被趙百川所“收服”、夫妻矛盾一觸即發(fā)!

但創(chuàng)作者顯然并沒有一味地渲染由此引發(fā)的家庭矛盾。而是隨著事件的發(fā)展,將人物關(guān)系與人物情感態(tài)度的轉(zhuǎn)變處理得自然貼合,創(chuàng)作者通過戲劇沖突表現(xiàn)人物的功力由此可見一斑。

趙書記不是神仙,也有普通人的親情、愛情,假小子式的女兒趙夢總是刁難鳳姨,一句“你就是活祖宗”把無奈父親的心聲喊了出來。趙百川與鳳鳳的情感靜水流深,一碗長壽面、兩個推來推去的梨、鳳鳳沒有一個愛字的輕聲訴說,趙百川想去送行又糾結(jié)猶疑……都將兩人深沉而壓抑的愛表現(xiàn)得催人淚下。陳瑾老師扮演的鳳鳳溫婉可人、明理自尊,如一塊璞玉般溫潤而美好。

脫貧攻堅戰(zhàn)中,一個村民都不能落下,有個性十足、地位不同尋常的老人家們,趙百川騎馬上山看望老人家,和夏主任一道幫老人洗衣服、劈柴火,承諾為老人找徒弟、讓木偶戲的手藝不失傳……一個都不能少的基礎(chǔ)事實上就是村干部事無巨細(xì)、全心全意地去帶動、勸說,去俯下身做人民的公仆。

情懷

精神扶貧的思想內(nèi)蘊

女性獨立的人文情懷

劇中對“問題”村民、落后村民的表現(xiàn)饒有意味,老丹霞村有投機的狗娃——把撒了農(nóng)藥的蔬菜當(dāng)有機蔬菜去賣,也有霸著大房子不搬的新丹霞村村民姜大嗓、總想占便宜的“三不沾”、以貧窮當(dāng)榮耀的賈吉祥幾個活寶。

扶貧,首先要“扶志”,然而讓體懶志短的貧困戶變得勤勞、有上進心并不是一件輕松的事兒。在此作品細(xì)膩地展現(xiàn)了以劉東橋、付鵬、丁香,以及從大都市返鄉(xiāng)的夏雪為代表的新農(nóng)村青年群像。

無論是在救災(zāi)搶險、安置災(zāi)民、和幫扶對象結(jié)對子、網(wǎng)紅直播、用視頻日記手段宣傳推廣石頭城等項目上,他們都發(fā)揮著重要的作用。幾位年輕干部肯動腦筋、不辭辛苦、做事務(wù)實求實,幾個活寶不斷耍寶,也讓作品有莊有諧,增添了喜劇效果,又分寸適宜,沒有把扶貧工作演得像過家家般輕松,而是突出了“精神扶貧”的思想內(nèi)涵。

作品沒有用更多的筆墨表現(xiàn)新農(nóng)村青年劉東橋、夏雪、丁香三人間的情感糾葛,而是更集中地刻畫了他們每個人的個性。東橋?qū)δ赣H很孝順,思維開闊、顧全大局,但當(dāng)看到母親無端受趙夢搶白、羞辱時,他卻忍不住發(fā)了脾氣,決不是一味退讓的“暖男”。

夏雪外柔內(nèi)剛,她并不因自己的婚姻失敗而自怨自艾,而是返回家鄉(xiāng),憑著自己的策劃方案去競爭新的工作機會。同時,她也決不利用前男友的愧疚心理來索求情感,打破了熒屏上都市情感劇所流行的“霸道總裁愛上我”的濫俗套路,顯示出新時代女性的獨立人格。

同時,作品的時代感也更為突出,微信群聯(lián)絡(luò)工作、視頻流傳網(wǎng)絡(luò)損害丹霞村聲譽、為石頭城拍視頻日記Vlog等也都展示了時尚感十足的新農(nóng)村形象。

底色

丹霞地貌大美無言,影像風(fēng)格深情壯闊

西北張掖附近的丹霞地貌為劇情增添了攝人心魄的美感,也顯然成為無言大美的環(huán)境氣氛要素,烘托了人物的情緒、情感,劇中無論是夏雪和東橋不約而同重逢在丹霞地貌的山梁,還是趙百川和夏寶生兩人描繪奔小康的愿景藍圖時身后的丹霞山脊,都是深情壯闊的,也有著西北獨特的蒼涼慷慨之氣。

總的來看,《一個都不能少》堪稱是一部表現(xiàn)扶貧攻堅的現(xiàn)實主義力作,套用網(wǎng)絡(luò)流行說法,是始于情節(jié),立于人物,合于情懷,成于內(nèi)蘊、風(fēng)格,一個都不缺少。

當(dāng)然,如果年輕演員趙夢的表演別太鬧,丁香少一些瞪眼嘟嘴,會更自然可愛;東橋和丁香的情感事先多一些鋪墊,兩人最后走到一起也會更水到渠成;結(jié)尾處,趙夏兩位好干部的抒情點題可以稍加節(jié)制,此時無聲勝有聲,適度的留白韻味會更加悠長。