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大家好，我是TAN，最近有一部片子引起了很大的爭議。

就是畢贛的新片——《地球最后的夜晚》。

畢贛的上一部片子你或許聽說過，就是在過去的幾年里拿獎(jiǎng)拿到手軟的《路邊野餐》。

▲ 《路邊野餐》劇照，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

《地球最后的夜晚》這部片子的爭議有多大？

票房高開低走。

首日票房2.62億，次日票房1116萬，第三日票房190萬。

跟跳水似的。

熱度節(jié)節(jié)攀升。

鮮花與口水齊飛，叫好聲與西紅柿一塊兒砸了一地。

網(wǎng)友們分成了兩派，這是一位影迷給出的評價(jià)：

另一派，則在各種點(diǎn)評網(wǎng)站上給出了惡狠狠的諷刺和挖苦，明確表示自己受到了欺騙。

大家吐槽的就三點(diǎn)：

分別是“看不懂” 、“看不懂”以及“看不懂”。

那么，今天我們不討論影片本身的好壞，也不討論宣發(fā)的對錯(cuò)，不去討論故事的細(xì)枝末節(jié)。

咱們今天就聊聊，怎么才能看懂藝術(shù)電影。

先說為什么會(huì)看不懂。

這部《地球最后的夜晚》，其實(shí)劇情真的特別特別簡單，幾句話就講完了。（怕劇透的朋友不要擔(dān)心，這部電影真的沒啥可劇透的。）

它講述的是黃覺演的男主角羅紘武，自小被母親遺棄。

▲ 羅紘武 黃覺飾，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

在追查殺死好友白貓的兇手左宏元的過程中，

▲ 左宏元 陳志忠飾，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

愛上左宏元的的情人，

▲ 萬綺雯 湯唯飾，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

被她迷惑和利用，在追尋她的過程中迷失了自己。

后來為了參加父親的葬禮，羅纮武故地重游，

在殘破的電影院里，做了一場夢，夢里他和所有人重逢。

所以讓大家看不懂的其實(shí)不是故事本身，那是啥？

我去團(tuán)購網(wǎng)站撇了一眼，不得不說大家寫差評的時(shí)候感情真的好充沛。

總結(jié)下來主要有三點(diǎn)：主題，意象，意義不明的鏡頭。

難道就沒有解開密碼的線索嗎？

當(dāng)然有，就是這部電影的四張海報(bào)之一。

▲ 《地球最后的夜晚》海報(bào)

海報(bào)的靈感來自于夏加爾的《散步》。

▲ 夏加爾 《散步》

畢贛曾經(jīng)明確地表示過希望作品能傳達(dá)出夏加爾作品中的那種感覺。

那么夏加爾的作品是一種什么樣的感覺呢？

了解這一點(diǎn)，也許會(huì)是我們解讀的破局點(diǎn)。

先說主題，這個(gè)涉及到大家看不懂的一點(diǎn)：男主和女主是怎么飛起來的？

▲ 《地球最后的夜晚》中飛越小鎮(zhèn)上空，圖片來自網(wǎng)路

其實(shí)這個(gè)就是為了輔佐主題，也是海報(bào)所傳達(dá)的意思。

夏加爾是美術(shù)超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)之一，更是“超現(xiàn)實(shí)”一詞的源頭。

他綜合了當(dāng)時(shí)的各派所長，作品中充滿夢幻的氣質(zhì)。從哪里看出來的？

因?yàn)椋核鲜窃陲w，而且他不光自己飛，還老帶著自己的第一任老婆在飛。

《地球最后的夜晚》中男女主人公飛越小鎮(zhèn)的橋段大概就是這樣了。

大家詬病的是，這實(shí)在是太不合常理了。

但這其實(shí)是現(xiàn)代藝術(shù)常用的表現(xiàn)手法。

▲ 夏加爾《生活》

比如，在夏加爾的這幅作品里，畫中男子反剪著身軀飛起來了，給了自己心愛的人一個(gè)吻。

現(xiàn)實(shí)生活中要是有誰的身體長成這樣不得把人嚇?biāo)溃?/span>

但是，在藝術(shù)中，這就是合乎邏輯的表達(dá)。

愛讓人輕盈到飛起來，仿佛長了翅膀。

▲ 《地球最后的夜晚》海報(bào)，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

夏加爾說，“很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯(cuò)誤的。其實(shí)相反地，我的繪畫是寫實(shí)的”。

夏加爾講的是心理的寫實(shí)，這部電影也是。

那種失去愛人和親人之后，久久走不出來的徘徊和憂傷，以及似夢似真中，見到所愛之人的失落和歡欣。這是一種感覺，而非激烈的敘事。

這種感覺是這部電影的主題。

說完了主題，再來聊聊符號。

劇中處處散落的意象和符號，讓人摸不著頭腦。

影片前半段是現(xiàn)實(shí)，后半段是夢境。

夢境由符號組成，符號由現(xiàn)實(shí)而來。符號互相置換，互相替代，構(gòu)成了盤根錯(cuò)節(jié)的夢境。

《地球最后的夜晚》中的符號基本上是二元對立的幾組。

男人和女人

老人和少年

紅與綠

水與火

我們還是拿這張海報(bào)來看，

▲ 夏加爾 《生日》，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

這張畫里的符號包含：男人、女人、紅、綠、村莊、花卉。

這些都是在夏加爾的創(chuàng)作生涯中反復(fù)出現(xiàn)的符號。

他的繪畫題材一直在表現(xiàn)他身邊熟悉的東西。他的創(chuàng)作涵蓋宗教、故鄉(xiāng)，還有很大一部分是關(guān)于他的家庭。

在夏加爾這里，藝術(shù)是用色彩以及幾種符號組成的信仰。

在夏加爾封閉的系統(tǒng)里，重復(fù)的符號不斷重組，這是藝術(shù)家創(chuàng)作的方法。

在《地球最后的夜晚》里也是如此，各種符號碰撞消解之后，故事本身被簡化到不能再簡化，如同夏加爾恒久的創(chuàng)作主題：

一個(gè)男人對一個(gè)女人的愛和追尋。

最后再來說說那些被人詬病的鏡頭。

為什么吃個(gè)蘋果要拍三分鐘？

電影作為一門藝術(shù)，也是有不同的流派的。

咱們在院線里經(jīng)常看到的就是商業(yè)電影，《地球最后的夜晚》就是典型的藝術(shù)電影。

商業(yè)電影的共同特征就是劇情特別精彩，有明顯的戲劇沖突、情節(jié)設(shè)定、角色陣營，看起來特別刺激特別爽。

比如漫威的電影，他們的目的就是——讓觀眾看懂。

但是藝術(shù)片，也就是所謂的“文藝片”，一般是以作者的意志為導(dǎo)向的，也就是所謂的“作者”電影。

藝術(shù)電影一般來說都不會(huì)有特別特別復(fù)雜的情節(jié)，但是復(fù)雜的是各種的表現(xiàn)手法。

比如同樣是表現(xiàn)死亡

《殺死比爾》中，死亡非要皮開肉綻不可。

但在電影大師黑澤明的手中，死亡變成了一場充滿鮮花與歡笑的舞蹈。

▲ 黑澤明 《夢》，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

同樣是表現(xiàn)對愛人的情愫。

商業(yè)片可能是這樣的，倆人非得在一起愛得你死我活，抱頭痛哭不可。

▲ 當(dāng)然你也可以吃芒果，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

但是在《地球最后的夜晚》里，一個(gè)磕磕絆絆的吻也許就足矣了。

在商業(yè)大片里，人物的命運(yùn)總是要呈現(xiàn)在銀幕上，才能算是塵埃落定。

在地球最后的夜晚里，命運(yùn)是轉(zhuǎn)瞬既逝的煙花，是無法按下暫定鍵的悲劇。

電影不一定就要講述多么激動(dòng)人心的故事，也未必需要那么多眼淚和狂歡。

就像現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)不再承擔(dān)過多的敘事功能，更多是在描述一段時(shí)間，一個(gè)狀態(tài)，乃至一種觀念。

我們可以來看看面對相同的主體，藝術(shù)家分別是怎么表現(xiàn)的。

同樣是死亡，在當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明安赫斯特的創(chuàng)作中，它是一種炫麗的靜止。

情欲在達(dá)利的作品中，是一匹猛獸。

命運(yùn)在藝術(shù)家Gilbert Garcin 的作品中，是一個(gè)循環(huán)的圓，此消彼長，沒有意義。

相對于當(dāng)代藝術(shù)的“看不懂”，藝術(shù)電影似乎還更容易懂一些。

回到一開始的問題，如何才能看懂一部藝術(shù)電影？

答案是：別急著下結(jié)論，用心去看。

對于這樣一部有爭議的電影，先別急著說好，也別急著說不好。

藝術(shù)電影和其它藝術(shù)門類一樣，不一定能讓人感覺“唱得真高，畫得真像，彈得真快”，

但是他能讓你獲得一種獨(dú)特的生命體驗(yàn)：

一種以刀尖入水，用顯微鏡看雪的生命體驗(yàn)。

作者｜TAN

簡介｜看展，寫字，抽筋，三位一體

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