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大家好,我是TAN,最近有一部片子引起了很大的爭議。
就是畢贛的新片——《地球最后的夜晚》。
畢贛的上一部片子你或許聽說過,就是在過去的幾年里拿獎(jiǎng)拿到手軟的《路邊野餐》。
▲ 《路邊野餐》劇照,圖片來自網(wǎng)絡(luò)
《地球最后的夜晚》這部片子的爭議有多大?
票房高開低走。
首日票房2.62億,次日票房1116萬,第三日票房190萬。
跟跳水似的。
熱度節(jié)節(jié)攀升。
鮮花與口水齊飛,叫好聲與西紅柿一塊兒砸了一地。
網(wǎng)友們分成了兩派,這是一位影迷給出的評價(jià):
另一派,則在各種點(diǎn)評網(wǎng)站上給出了惡狠狠的諷刺和挖苦,明確表示自己受到了欺騙。
大家吐槽的就三點(diǎn):
分別是“看不懂” 、“看不懂”以及“看不懂”。
那么,今天我們不討論影片本身的好壞,也不討論宣發(fā)的對錯(cuò),不去討論故事的細(xì)枝末節(jié)。
咱們今天就聊聊,怎么才能看懂藝術(shù)電影。
先說為什么會(huì)看不懂。
這部《地球最后的夜晚》,其實(shí)劇情真的特別特別簡單,幾句話就講完了。(怕劇透的朋友不要擔(dān)心,這部電影真的沒啥可劇透的。)
它講述的是黃覺演的男主角羅紘武,自小被母親遺棄。
▲ 羅紘武 黃覺飾,圖片來自網(wǎng)絡(luò)
在追查殺死好友白貓的兇手左宏元的過程中,
▲ 左宏元 陳志忠飾,圖片來自網(wǎng)絡(luò)
愛上左宏元的的情人,
▲ 萬綺雯 湯唯飾,圖片來自網(wǎng)絡(luò)
被她迷惑和利用,在追尋她的過程中迷失了自己。
后來為了參加父親的葬禮,羅纮武故地重游,
在殘破的電影院里,做了一場夢,夢里他和所有人重逢。
所以讓大家看不懂的其實(shí)不是故事本身,那是啥?
我去團(tuán)購網(wǎng)站撇了一眼,不得不說大家寫差評的時(shí)候感情真的好充沛。
總結(jié)下來主要有三點(diǎn):主題,意象,意義不明的鏡頭。
難道就沒有解開密碼的線索嗎?
當(dāng)然有,就是這部電影的四張海報(bào)之一。
▲ 《地球最后的夜晚》海報(bào)
海報(bào)的靈感來自于夏加爾的《散步》。
▲ 夏加爾 《散步》
畢贛曾經(jīng)明確地表示過希望作品能傳達(dá)出夏加爾作品中的那種感覺。
那么夏加爾的作品是一種什么樣的感覺呢?
了解這一點(diǎn),也許會(huì)是我們解讀的破局點(diǎn)。
先說主題,這個(gè)涉及到大家看不懂的一點(diǎn):男主和女主是怎么飛起來的?
▲ 《地球最后的夜晚》中飛越小鎮(zhèn)上空,圖片來自網(wǎng)路
其實(shí)這個(gè)就是為了輔佐主題,也是海報(bào)所傳達(dá)的意思。
夏加爾是美術(shù)超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)之一,更是“超現(xiàn)實(shí)”一詞的源頭。
他綜合了當(dāng)時(shí)的各派所長,作品中充滿夢幻的氣質(zhì)。從哪里看出來的?
因?yàn)椋核鲜窃陲w,而且他不光自己飛,還老帶著自己的第一任老婆在飛。
《地球最后的夜晚》中男女主人公飛越小鎮(zhèn)的橋段大概就是這樣了。
大家詬病的是,這實(shí)在是太不合常理了。
但這其實(shí)是現(xiàn)代藝術(shù)常用的表現(xiàn)手法。
▲ 夏加爾《生活》
比如,在夏加爾的這幅作品里,畫中男子反剪著身軀飛起來了,給了自己心愛的人一個(gè)吻。
現(xiàn)實(shí)生活中要是有誰的身體長成這樣不得把人嚇?biāo)溃?/span>
但是,在藝術(shù)中,這就是合乎邏輯的表達(dá)。
愛讓人輕盈到飛起來,仿佛長了翅膀。
▲ 《地球最后的夜晚》海報(bào),圖片來自網(wǎng)絡(luò)
夏加爾說,“很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯(cuò)誤的。其實(shí)相反地,我的繪畫是寫實(shí)的”。
夏加爾講的是心理的寫實(shí),這部電影也是。
那種失去愛人和親人之后,久久走不出來的徘徊和憂傷,以及似夢似真中,見到所愛之人的失落和歡欣。這是一種感覺,而非激烈的敘事。
這種感覺是這部電影的主題。
說完了主題,再來聊聊符號。
劇中處處散落的意象和符號,讓人摸不著頭腦。
影片前半段是現(xiàn)實(shí),后半段是夢境。
夢境由符號組成,符號由現(xiàn)實(shí)而來。符號互相置換,互相替代,構(gòu)成了盤根錯(cuò)節(jié)的夢境。
《地球最后的夜晚》中的符號基本上是二元對立的幾組。
男人和女人
老人和少年
紅與綠
水與火
我們還是拿這張海報(bào)來看,
▲ 夏加爾 《生日》,圖片來自網(wǎng)絡(luò)
這張畫里的符號包含:男人、女人、紅、綠、村莊、花卉。
這些都是在夏加爾的創(chuàng)作生涯中反復(fù)出現(xiàn)的符號。
他的繪畫題材一直在表現(xiàn)他身邊熟悉的東西。他的創(chuàng)作涵蓋宗教、故鄉(xiāng),還有很大一部分是關(guān)于他的家庭。
在夏加爾這里,藝術(shù)是用色彩以及幾種符號組成的信仰。
在夏加爾封閉的系統(tǒng)里,重復(fù)的符號不斷重組,這是藝術(shù)家創(chuàng)作的方法。
在《地球最后的夜晚》里也是如此,各種符號碰撞消解之后,故事本身被簡化到不能再簡化,如同夏加爾恒久的創(chuàng)作主題:
一個(gè)男人對一個(gè)女人的愛和追尋。
最后再來說說那些被人詬病的鏡頭。
為什么吃個(gè)蘋果要拍三分鐘?
電影作為一門藝術(shù),也是有不同的流派的。
咱們在院線里經(jīng)常看到的就是商業(yè)電影,《地球最后的夜晚》就是典型的藝術(shù)電影。
商業(yè)電影的共同特征就是劇情特別精彩,有明顯的戲劇沖突、情節(jié)設(shè)定、角色陣營,看起來特別刺激特別爽。
比如漫威的電影,他們的目的就是——讓觀眾看懂。
但是藝術(shù)片,也就是所謂的“文藝片”,一般是以作者的意志為導(dǎo)向的,也就是所謂的“作者”電影。
藝術(shù)電影一般來說都不會(huì)有特別特別復(fù)雜的情節(jié),但是復(fù)雜的是各種的表現(xiàn)手法。
比如同樣是表現(xiàn)死亡
《殺死比爾》中,死亡非要皮開肉綻不可。
但在電影大師黑澤明的手中,死亡變成了一場充滿鮮花與歡笑的舞蹈。
▲ 黑澤明 《夢》,圖片來自網(wǎng)絡(luò)
同樣是表現(xiàn)對愛人的情愫。
商業(yè)片可能是這樣的,倆人非得在一起愛得你死我活,抱頭痛哭不可。
▲ 當(dāng)然你也可以吃芒果,圖片來自網(wǎng)絡(luò)
但是在《地球最后的夜晚》里,一個(gè)磕磕絆絆的吻也許就足矣了。
在商業(yè)大片里,人物的命運(yùn)總是要呈現(xiàn)在銀幕上,才能算是塵埃落定。
在地球最后的夜晚里,命運(yùn)是轉(zhuǎn)瞬既逝的煙花,是無法按下暫定鍵的悲劇。
電影不一定就要講述多么激動(dòng)人心的故事,也未必需要那么多眼淚和狂歡。
就像現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)不再承擔(dān)過多的敘事功能,更多是在描述一段時(shí)間,一個(gè)狀態(tài),乃至一種觀念。
我們可以來看看面對相同的主體,藝術(shù)家分別是怎么表現(xiàn)的。
同樣是死亡,在當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明安赫斯特的創(chuàng)作中,它是一種炫麗的靜止。
情欲在達(dá)利的作品中,是一匹猛獸。
命運(yùn)在藝術(shù)家Gilbert Garcin 的作品中,是一個(gè)循環(huán)的圓,此消彼長,沒有意義。
相對于當(dāng)代藝術(shù)的“看不懂”,藝術(shù)電影似乎還更容易懂一些。
回到一開始的問題,如何才能看懂一部藝術(shù)電影?
答案是:別急著下結(jié)論,用心去看。
對于這樣一部有爭議的電影,先別急著說好,也別急著說不好。
藝術(shù)電影和其它藝術(shù)門類一樣,不一定能讓人感覺“唱得真高,畫得真像,彈得真快”,
但是他能讓你獲得一種獨(dú)特的生命體驗(yàn):
一種以刀尖入水,用顯微鏡看雪的生命體驗(yàn)。
作者|TAN
簡介|看展,寫字,抽筋,三位一體
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嗆嗆,在上期的國寶年終走秀的活動(dòng)中,經(jīng)過八方聲援打call,來自四川的“顏值派”---太陽神鳥喜提年終獎(jiǎng),同時(shí)恭喜以下27名真愛在開寶箱環(huán)節(jié)中,幸運(yùn)地和我們的年度國寶大咖一起瓜分了這份意外的年終獎(jiǎng)。
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