靳尚誼《傣族婦女》1961年 布面油畫 50.2 x 72.8cm

從美國回來后我開始教進(jìn)修班，第一張畫是一幅躺在草地上的人體，也是用這個辦法畫，畫的過程也沒什么。最后畫完了，油畫系教員對我說“你變了”。什么道理？他們琢磨不出來。其實沒別的，就是水平提高了，風(fēng)格不重要，水平才重要，至于好壞，哪種風(fēng)格都有好的和不好的。—— 靳尚誼

靳尚誼

油畫寫生作品欣賞

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《晨霧》60.8x50.7cm 2017年 布面油畫

《春》60.1x50.1cm 2016年 布面油畫

《我愛桃花》50x60cm 2012年 布面油畫

有人把印象派說成自然主義，

因為自然主義就是描寫對象的再現(xiàn)，

完 全 模 仿 對 象，

現(xiàn)實主義為什么不是自然主義？

是因為現(xiàn)實主義要畫典型，

真實里面的典型性。

油畫極其科學(xué)，

在嚴(yán)密的秩序里做到極致，

你看這個綠色的幾個調(diào)子，

有陰影里逆光的、樹、草地、山、

天空（逆光）、背光，前邊、后邊，

不能隨意處理，這種秩序，這種規(guī)律，都要嚴(yán)格做到，

油畫的美就出來了，藝術(shù)性就很高。

—— 靳尚誼

《新戴爾夫特風(fēng)景》96.5x115.7cm 2010年 布面油畫

《西湖蘆葦》 45.5×55cm 2010年 布面油畫

怎樣理解油畫這個畫種

油畫這個品種為什么吸引人，

美在何處？因為它的基礎(chǔ)是真實。

在素描中稱為體積空間。

體積需要三維空間，

三個面才形成一個整體，

所有物體之間要連起來。

畫畫時常說空氣把人物連起來，

意思就是所有的邊線跟背景都能做到渾然一體。

要畫出立體感，無論遠(yuǎn)近

都能立體的處在一個空間之中，

才能有造型上的美感，

這種美感發(fā)展到抽象美

就是層次的豐富和厚重，也叫力度。

《西湖煙雨》 52×60cm 2008年 布面油畫

《待建中的安亭》 50×60cm 2003年 布面油畫

感悟到這種抽象美才能畫好油畫。

如何能感悟呢？

畫素描而且是那種全因素的素描，

里邊有立體空間，結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系。

素描畫的好的人

才能領(lǐng)悟到這種油畫的抽象美。

對于一張好的素描的評價，

經(jīng)常是用生動、整體這樣的語言，

這實際上是符合形式規(guī)律的，

就是具有抽象美的。

《傍晚中的湖》40x50cm 2002年 布面油畫

《龍井山煙雨》50x60cm 2002年 布面油畫

《延安的樹林》50x60cm 2002年 布面油畫

《高原暮色》44.5x54.7cm 2001年 布面油畫

《博克拉魚尾峰》 60x55cm 2000年 布面油畫

《萬泉河》65.4x80cm 1999年 布面油畫

《水鄉(xiāng)》50x60cm 1999年 布面油畫

《早春》50x60.3cm 1999年 布面油畫

《五指山下》50x60cm 1998年 布面油畫

《光照阿爾諾河》 45x55cm 1997年 布面油畫

《古修道院遙望阿爾卑斯山》45x55cm 1997年 布面油畫

《湖中的船》 19x22.8cm 1992年 紙板油畫

《紅色的山崗》15.9x22.5cm 1991年 紙板油畫

《陜北窯洞》 25x33.4cm 1991年 紙板油畫

《村口》50x65cm 1991年 布面油畫

《黃土山下的窯洞》 16.1x22.9cm 1990年 紙板油畫

《陰霧的天》 16.1x23cm 1990年 紙板油畫

《夕照》 16.2x23.2cm 1990年 紙板油畫

《窯洞夕陽》 16.2x23.2cm 1990年 紙板油畫

《太行山小院》 24.5x33.2cm 1990年 紙板油畫

《陜北高原》 24.7x33.4cm 1990年 紙板油畫

《神木的草場》 24.7x33.5cm 1990年 紙板油畫

《黃土高原》 24.7x33.5cm 1990年 紙板油畫

《陜北黃昏》24.7x33.5cm 1990年 紙板油畫

《林場邊沿》 24.7x33.6cm 1990年 紙板油畫

《陜北高原》27x39.3cm 1990年 紙板油畫

《綠蔭下的窯洞》 45x55cm 1990年 紙板油畫

《草場》41x51cm 1990年 布面油畫

《陰沉的?！?15.9x22.4cm 1988年 紙板油畫

《傍晚》16.2x23cm 1988年 紙板油畫

《海濱的船》24.7x33.5cm 1988年 紙板油畫

《晚照》 25.7x36.5cm 1988年 紙板油畫

《太行山農(nóng)舍》 23.5x34.6cm 1983年 紙板油畫

《小街》 16x28cm 1981年 紙板油畫

《高原的山》 17.7x22.5cm 1981年 紙板油畫

《帕米爾的牧場》 26.3x57.1cm 1981年 紙板油畫

《帕米爾的雪山》 27.2x39.3cm 1981年 紙板油畫

《塔會庫爾干的山》 39x54cm 1981年 紙板油畫

《冀中平原》 19.1x21.2 cm 1975年 紙板油畫

《桃花》29x39cm 1967年 布面油畫

《門外陽光》27.2x19.5cm 1964年 紙板油畫

《冬日》19.4x27.3cm 1963年 紙板油畫

《樹影中的窯洞》16.5x17.2 cm 1960年 紙板油畫

《羊圈》19.5x24.7 cm 1960年 紙板油畫

《山腳下的草堆》24x32.7cm 1960年 紙板油畫

《遠(yuǎn)望井岡山》 23x32.7cm 1959年 紙板油畫

靳尚誼油畫作品欣賞

靳尚誼 行走的老人 99×90cm 1995 布面油畫 寧波美術(shù)館藏

靳尚誼 畫家黃賓虹 85×75cm 1995 布面油畫 上海美術(shù)館藏

靳尚誼 晚年黃賓虹 115×99cm 1996 布面油畫

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏（向中國傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型的最好作品）

靳尚誼 八大山人 2006 132×100 cm 布面油畫 中國美術(shù)館藏

《畫僧髡殘》

靳尚誼 我國當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家、理論家和教育家。他將歐洲古典油畫精髓與中國民族藝術(shù)傳統(tǒng)相融合，1983年，他擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院副院長；1987年任中央美術(shù)學(xué)院院長；1996年起兼任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席；第五任、第六任中國美術(shù)家協(xié)會主席。