18日，省委書記車俊在杭州會(huì)見了馬來西亞總理馬哈蒂爾。省領(lǐng)導(dǎo)袁家軍、陳金彪、吳晶，馬來西亞高級(jí)官員郭素沁、劉偉強(qiáng)、依納提斯，中國(guó)駐馬來西亞大使白天參加會(huì)見。

省委書記車俊會(huì)見馬來西亞總理馬哈蒂爾一行，其背景畫作者為國(guó)畫家金曉海作品車俊對(duì)馬哈蒂爾一行來訪表示歡迎,并簡(jiǎn)要介紹了浙江經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展情況。他說,當(dāng)前浙江正在以“一帶一路”統(tǒng)領(lǐng)新一輪對(duì)外開放,全力打造“一帶一路”重要樞紐。馬來西亞是“一帶一路”的重要支點(diǎn)國(guó)家,也是浙江在東盟的重要合作伙伴。浙江與馬來西亞的交流合作基礎(chǔ)深厚、潛力巨大、前景廣闊。我們?cè)敢馀c馬方一道,搶抓“一帶一路”發(fā)展機(jī)遇,在更廣領(lǐng)域、更深層次、更高水平開展互利合作,特別是在跨境電商、汽車制造、智慧城市、旅游推介等領(lǐng)域進(jìn)一步擴(kuò)大合作,為兩地人民帶來更多的福祉。

馬哈蒂爾對(duì)浙江的熱情接待表示感謝,對(duì)杭州優(yōu)美的環(huán)境和先進(jìn)的城市管理表示贊賞。他說,每次來浙江訪問,我都看到這里有新的發(fā)展和變化,其中許多方面值得我們學(xué)習(xí)借鑒。他說,中國(guó)的發(fā)展有助于馬來西亞的發(fā)展,中方“一帶一路”倡議正在給沿線國(guó)家?guī)韺?shí)實(shí)在在的利益。馬方愿同中方加強(qiáng)各方面的互聯(lián)互通和全面合作,希望與浙江建立更加緊密的聯(lián)系,加強(qiáng)各方面的人員交往,深化農(nóng)產(chǎn)品加工、汽車、旅游等領(lǐng)域的合作,同時(shí)歡迎更多浙江企業(yè)來馬來西亞投資興業(yè),攜手共同發(fā)展。

此次省委書記車俊在杭州會(huì)見了馬來西亞總理馬哈蒂爾，會(huì)議地點(diǎn)放在了風(fēng)景優(yōu)美的西湖邊，會(huì)晤廳的背景畫是G20峰會(huì)中我國(guó)著名國(guó)畫家金曉海所作的《雍容華貴》。

金曉海（曉海），古墨堂史主，浙江臨安人。1990年畢業(yè)于中國(guó)美院，現(xiàn)為杭州蘭亭畫院院長(zhǎng)，中國(guó)民族書畫研究院副院長(zhǎng)、中南海紫光閣畫院院士、中國(guó)文聯(lián)書畫藝術(shù)交流中心會(huì)員、中國(guó)美術(shù)研究院研究員、新華網(wǎng)書畫頻道藝術(shù)顧問、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省國(guó)際美術(shù)交流會(huì)理事、浙江省詩書畫之友社理事、一級(jí)美術(shù)師、教授、國(guó)禮特供藝術(shù)家、中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)畫家、G20峰會(huì)會(huì)晤廳背景畫作者。

藝術(shù)年表：

1981年受教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，師從花鳥畫大家陸抑非教授。

1989年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。

1990年作品《秋夜》被中國(guó)美術(shù)學(xué)院作為示范作品收藏，同年在西泠印社成功舉辦個(gè)人作品展覽。

1992年參加中國(guó)文化部赴馬來西亞舉辦的中國(guó)畫展，同年在西泠印社舉辦《百米蘭花長(zhǎng)卷及花鳥畫畫展》。

1995年作品《百叢墨蘭長(zhǎng)卷》獲“書圣杯”國(guó)際銀獎(jiǎng)，被海內(nèi)外譽(yù)為當(dāng)代蘭花才子。

1998年參加中國(guó)美協(xié)舉辦的“中亨杯全國(guó)書畫大賽”，作品《秋艷》獲獎(jiǎng)。

2002年參加中國(guó)美協(xié)舉辦的“西部輝煌全國(guó)中國(guó)畫作品提名展”，作品《古宅春韻》獲獎(jiǎng)。

2003年10月16日時(shí)任全國(guó)政協(xié)副主席楊汝岱親臨杭州蘭亭畫院視察。

2004年8月20日在北戴河美術(shù)館舉辦“金曉海個(gè)人花鳥畫展”。

2005年10月作品《葫蘆》榮獲“第八屆北京國(guó)際藝術(shù)展”銀獎(jiǎng)。

2005年北京市人民政府天安門地區(qū)管理委員會(huì)收藏《富貴常青》一幅，并于同年10月1日國(guó)慶之日懸掛于天安門城樓。

2005年9月全國(guó)人大常委會(huì)辦公廳收藏《牡丹》、《松樹》、《松菊》三幅，其中《牡丹》懸掛于人民大會(huì)堂四樓國(guó)宴廳（華北廳）。

2006年1月人民大會(huì)堂管理局收藏《版納雨林》、《雍容華貴》兩幅（1097號(hào)）。

2006年8月人民大會(huì)堂管理局收藏《世界和平》。

2007年9月天安門管理委員會(huì)收藏《高風(fēng)亮節(jié)》一幅（2007年10月1日懸掛于天安門城樓）。

2010年9月國(guó)務(wù)院西山大院收藏《富貴常青》。

2011年6月應(yīng)中共中央辦公廳之邀為中南海創(chuàng)作《富貴常青》、《高風(fēng)亮節(jié)》作品（皆為丈二匹）并被其收藏。

2012年7月應(yīng)中共中央辦公廳邀請(qǐng)為迎接十八大勝利召開在中南海創(chuàng)作國(guó)畫作品三十余幅，并將其國(guó)畫《華貴長(zhǎng)青》的巨幅作品，懸掛于中南海中辦第一宴會(huì)廳。

2016年9月，懸掛于G20杭州峰會(huì)會(huì)晤廳的《牡丹圖》，作為各國(guó)元首背景畫向世界人民展示。

（文/王伯敏）花鳥畫作為中國(guó)書畫藝術(shù)最能抒發(fā)情思的題材，一管筆，一池麝墨，讀書倦了或看山歸來，案頭展紙，便可以盡情揮發(fā)。畫家落筆，不必配以輕歌曼舞。更毋須銅琵鐵板，只要清茶一杯，自自然然，心身愉快，精神振作。宋元以來，多少文人墨戲其間，悠悠哉哉，自得其樂。而愛好者，也在寥寥幾筆之中得以暢神。歷代畫家中，有以折枝花卉寄以豪情壯心；也有以寫蘭竹以延年益壽者。宋之趙子固、鄭所南，元之雪窗和尚，明之文徽明，清之石濤、八大山人、李嬋、鄭板橋等，無不于寫蘭竹和花卉時(shí)吐胸中逸氣，在畫史上獨(dú)得玄門。

近現(xiàn)代花鳥畫家，人才輩出。如吳昌碩、陳半丁、潘天壽、李苦禪等大家，流傳作品，令人激賞。茲有金曉海君，曾就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，所畫蘭竹、花卉等作品自成風(fēng)貌。金君出筆有抑有揚(yáng)，用墨濃淡相宜，虛實(shí)互生，錯(cuò)落有致。

在當(dāng)代中國(guó)花鳥畫壇，金曉海無疑是很有實(shí)力的青年畫家之一，早在1990年中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展中，他的一幅創(chuàng)新作品《秋夜》就被學(xué)院收藏，作為示范作品。1995年中國(guó)美協(xié)和臺(tái)灣省中國(guó)畫研究院共同主辦的“書圣杯”國(guó)際書畫藝術(shù)大賽上，他的《百蘭圖》脫穎而出，獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)——銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺），他本人亦被海內(nèi)外譽(yù)為當(dāng)代“蘭花才子”。曉海君現(xiàn)就任杭州蘭亭畫院院長(zhǎng)、中國(guó)民族書畫研究院副院長(zhǎng)、中南海紫光閣畫院院士等職，其作品多次參加國(guó)內(nèi)外大型畫展并屢屢獲獎(jiǎng)，在技法上也日漸顯現(xiàn)出與眾不同的個(gè)人風(fēng)格。

從明清至今中國(guó)繪畫史的發(fā)展進(jìn)程來看，揚(yáng)州畫派的形成和海上畫派的興起，意味著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)發(fā)生了歷史性的重大變化，也對(duì)浙派畫風(fēng)形成一種推動(dòng)作用，意味著傳統(tǒng)繪畫正在擺脫原有的歷史局限，隨著時(shí)代的變遷開始向新的審美意識(shí)所要求的方向逐步轉(zhuǎn)化。

金曉海置身于藝術(shù)變遷的時(shí)期，現(xiàn)在藝術(shù)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，這是歷史賦予當(dāng)今每個(gè)藝術(shù)家的歷史責(zé)任。他根據(jù)自身?xiàng)l件，明智的選擇了順應(yīng)歷史潮流需要且符合繪畫藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的創(chuàng)新之路。

曉海君二十幾年來經(jīng)過艱辛的藝術(shù)實(shí)踐，以其對(duì)藝術(shù)的悟性和勤奮努力，集傳統(tǒng)各家之長(zhǎng)和現(xiàn)代藝術(shù)的精華，將個(gè)人審美理念、藝術(shù)追求和時(shí)代需求高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，“用古人于新意，以我法造天地”（陳蝶野語），終于創(chuàng)出一條既有深厚傳統(tǒng)精華又有時(shí)代新意的作品，既為專家認(rèn)可又受時(shí)人喜愛的繪畫新路。

金曉海創(chuàng)作題材內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法造型生動(dòng)，特別是他善于把民族民間通俗文化和高雅文化和諧地結(jié)合起來，開拓性的創(chuàng)作出具有雅俗共賞的藝術(shù)魅力和審美意境的精品，且具有時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)采。

曉海君具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和生命力的藝術(shù)風(fēng)格、有力地突破了傳統(tǒng)、保守、狹隘和僵化觀念的束縛。沖破了那種空虛沒落消極的審美情趣。如荷韻、芭蕉系列作品大膽地突破了傳統(tǒng)，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)貌，給浙派畫壇增添了一道亮麗的藝術(shù)風(fēng)景線。

在創(chuàng)新方面，金曉海曾嘗試過很多路子。試看封面這幅《蕉下育雛圖》，用墨大膽，把中國(guó)寫意花鳥畫歷來大多都是以濃墨在前，淡墨襯后的畫法加以倒置，把淡墨寫在前面，接著后面潑以濃墨、再以層層漸變的方法向后襯托，直至淡到虛無飄渺為止，使畫面黑白對(duì)比強(qiáng)烈，而且達(dá)到自然和諧統(tǒng)一，為當(dāng)代中國(guó)花鳥畫壇探索出一條新的更廣、更闊的寫意花鳥畫技法。他筆下的和諧、荷韻系列、芭蕉系列等作品都是采用他自身獨(dú)到的藝術(shù)語言來創(chuàng)作完成。

細(xì)看《油菜花開》斗方滿構(gòu)圖，下方是濃濃的墨青葉子、中間是一片黃花、濃濃淡淡，一直延伸到無際的天邊，遠(yuǎn)近透視合理，畫面簡(jiǎn)潔大氣，這種來自農(nóng)村的靈感經(jīng)過畫家的藝術(shù)剪裁，飄著一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息和豐收的喜悅。他筆下的《春城花開》、《紫氣東來》等系列作品都是采用與西畫焦點(diǎn)透視相結(jié)合的手法來創(chuàng)作完成的，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)貌。

《古宅春韻》毛主席紀(jì)念堂收藏

曾參加西部輝煌提名展的《古宅春韻》是畫家在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的精心之作。具有典型的明清風(fēng)格的雅室內(nèi)，八仙桌上放著一卷古書，青花瓶?jī)?nèi)的一束牡丹嬌艷欲滴，透過窗欞，庭院內(nèi)幾樹玉蘭競(jìng)相怒放。全畫以水墨畫成，古色古香、內(nèi)暗外明的光影效果，交織成一幅幽靜古雅而又生機(jī)勃勃的書香門第、文人雅士夢(mèng)寐以求的精神家園。

曉海君為人謙和淡泊，勤于筆耕，而他的作品卻處處顯現(xiàn)出才氣和靈性。潘天壽說：畫家為人要老實(shí)，而畫畫不可以太老實(shí)，畫畫的時(shí)候應(yīng)當(dāng)出奇制勝，所思非夷。曉海君秉承潘老意境平日寬和老成，勤學(xué)苦練，而在創(chuàng)作的時(shí)候則意氣風(fēng)發(fā)，隨心所欲。所以他的作品既法度嚴(yán)謹(jǐn)，又充滿靈氣，而且不時(shí)爆出新奇的亮光。假以時(shí)日，曉海君在藝術(shù)上的成就無可限量。