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黃賓虹《黃山湯口》3.45億元創(chuàng)個人拍賣成交最高價
在近現(xiàn)代四大家中,黃賓虹受到的爭議最多。他在世時難覓知音,被譏為“亂涂亂畫”,難以得到“專業(yè)畫壇”的認可。步入當下,對于黃賓虹繪畫藝術的評價仍然存在著兩種聲音,有人稱贊他與齊白石為20世紀最為杰出的藝術家,有人卻不置可否。圍繞黃賓虹的藝術為何有如此多的爭議?黃賓虹藝術的真正價值是什么?書畫家熊廣琴給出了自己的見解。
北京商報:如何看待黃賓虹所受的爭議?
熊廣琴:在學術層面進行爭議并非壞事,真理總是越辯越明。黃賓虹的藝術真正堪稱曲高和寡,這一點,他生前即有預見,曾對家人說“我的藝術要等我死后50年才會被他人欣賞”。“作畫既難,識畫尤難”也出自黃賓虹之口。50年后,黃賓虹真的“熱”起來了,但他真被世人理解了嗎?只能說被極少數(shù)隔世知音理解和激賞,這就很令人欣慰了。世界是參差的,有些藝術注定永遠只是極少數(shù)人的心音。
北京商報:黃賓虹的畫吸收了哪些傳統(tǒng)文化元素?
熊廣琴:黃賓虹是個大文化人、大學者,工詩,善書,能篆刻,是金石書畫文物鑒定家。曾長期從事美術史論研究和教學。黃畫的是文人畫,傳統(tǒng)文人畫講究詩、書、畫、印諸要素的高度融合。尤其強調筆墨,“直以書法入畫法”。黃遍師歷代名家,總結了“五筆”、“七墨”。他的山水畫主要吸收的還是北宋和元代繪畫的渾厚華滋,并且做了哲學層面的高度抽象概括(如“太極筆法”、“三角觚”等),形成了迥別于傳統(tǒng)的筆墨語言和范式。
北京商報:黃賓虹的畫為何這樣難懂?
熊廣琴:黃賓虹的主要特點和重要成就都體現(xiàn)在筆墨上。這個時代懂筆墨的有多少呢?傳統(tǒng)山水畫是理性的也是具體而真實的,黃的山水畫貌似傳統(tǒng)樣式,其內部實已進行大大的抽象性轉換——“千樹萬樹,無一處是樹;千山萬山,無一處是山;千筆萬筆,無一處是筆”——這同樣讓人難以理解。黃賓虹藝術的精神實質就是“內美”。沒有相應的心智,如何與“內美”對話呢?黃的藝術段位之高,沒有相當?shù)膫鹘y(tǒng)文化和筆墨素養(yǎng)確實是很難懂的,但只要我們誠心學習修煉,總是會離他更加靠近。
北京商報:黃賓虹對當代山水畫的影響?
熊廣琴:黃賓虹有兩句詩值得我們深思,“江山本如畫,內美靜中參”。黃賓虹說在他眼中自然萬物都是筆墨。“如畫”的江山已不須再作頭角之描,他之所為即是剝繭抽絲高度提煉,使之純之又純,復歸本真——“內美”。黃賓虹畢生奮求,旨在中國現(xiàn)代畫學的重振;正是在對“內美”這一永恒價值的求索中,發(fā)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)畫學內部蘊藏著強大的自我更新力,這種力量通貫古今,直指未來。黃賓虹靜中參“內美”的圓滿修為,好像中秋的那一輪明月高掛天際,供我們仰望、感受和深思;而非對形描圓,對光涂亮。
北京商報記者 隋永剛
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