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對話制片人“姐姐”們:商業(yè)元素欠缺,女性題材電影如何乘風破浪?

作者: 編輯 來源:互聯(lián)網(wǎng) 發(fā)布時間:2020-07-24

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乘風破浪的姐姐帶給我們的,是她們的勇氣,代表了當代女性的獨立精神。

7月23日,貓眼第三期《電影背后的故事:大咖請回答》上線,本期邀請到了恐龍影業(yè)創(chuàng)始人孫嶸,壹心娛樂創(chuàng)始合伙人、壹線營業(yè)CEO陳潔,和愛美影視CEO李亞平三名女制片人,堪稱是“乘風破浪姐姐”的制片人專場。

在節(jié)目中,三位行業(yè)大咖講述了《大約在冬季》《找到你》《春潮》《溫暖的抱抱》等多部影片的幕后故事。同時,她們也以制片人的專業(yè)視角,分享電影選角標準,詮釋制片人角色的價值,并對不同題材影片闡述了各自的看法與見解。

從目前國內(nèi)影片類型來看,女性題材電影仍有巨大發(fā)展空間。如今,電影院線陸續(xù)復蘇。我們相信,在優(yōu)秀電影人群策群力之下,將有更多傳遞力量的優(yōu)質(zhì)作品出現(xiàn)。

01 制片人選角的幕后故事

如果將一部電影看作是一個產(chǎn)品,其產(chǎn)品周期會分為三個階段,即研發(fā)、生產(chǎn)及銷售。在《找到你》總制片人陳潔看來,研發(fā)階段對制片人來說尤為重要,會影響電影成功概率的60。本期節(jié)目中,三位制片人結(jié)合她們的實戰(zhàn)項目,以親身經(jīng)歷,揭開了制片人在“研發(fā)階段”的笑與淚。

在孫嶸回憶中,《大約在冬季》始于一個陰暗冬日,2018年12月劇組建組,2月即將開機,但男主演員始終未定,讓制片人孫嶸焦慮萬分。12月29日,她在云南出差時接到電話,霍建華確認出演,如釋重負,“在酒店房間里跳了起來”。

相比之下,女主角“安然”飾演者的選擇過程十分順利。編劇饒雪漫在創(chuàng)作時,心底已有人選,寫完故事后便閃送給了馬思純,馬思純被女主安然的故事深深吸引,將自己代入其中,“哭得不行”。

在操刀《找到你》項目時,陳潔也在選角時遇到阻力。因劇情需要,她找了姚晨、馬伊琍兩名70后演員出演,但她知道,這樣決策的市場風險很大,再加上影片商業(yè)元素較弱,融資可能不暢。幸好她的合伙人決定用公司的錢投資制作,那段時間楊潔遇到公司財務躲著走,因為公司賬上這一項目一直是赤字。

而陳潔對這兩名演員很有信心。她說,制片人選角首先要認可演員能力,其次能預判這名演員對市場的覆蓋范圍,最后要讓觀眾覺得花錢買票是有安全感的,或許還有驚喜,她將這一過程稱為“有藝術(shù)規(guī)律的商業(yè)決策”。而對于《找到你》來說,姚晨、馬伊琍這兩位既擁有做母親的經(jīng)歷、又積極參與社會話題討論的國民級女演員,正是符合藝術(shù)規(guī)律的正確決策。

很少有人知道,由李亞平擔任制片人的《溫暖的抱抱》足足孕育了6年之久。一開始,李亞平想找一名“耍的開”的女演員,與出身開心麻花的常遠搭戲,增加電影喜劇元素。但之后,她和導演常遠達成共識,認為影片內(nèi)核是一個治愈和溫暖的愛情故事,于是決定找“形象與常遠有反差的角色”,于是挑中了李沁。

與開心麻花演員搭戲時,李沁有點猶豫演戲方式。李亞平安慰她,該怎么演就怎么演,“負責美就好了啊”。但李沁進入角色后,李亞平從她身上看到了驚喜,讓《溫暖的抱抱》平添了一抹亮色。日前,隨著電影院復工,《溫暖的抱抱》也發(fā)布了復工海報,為觀眾帶來了更多期待。

這期節(jié)目中,制片人們通過三部影片的選角故事,立體呈現(xiàn)出他們的工作思路,也讓觀眾近距離看到一部作品誕生背后的曲折與不易。而這也是《電影背后的故事》節(jié)目的意義,讓更多影迷與從業(yè)者,擁有更多元、更廣闊的視野,了解電影幕后的故事。

02 一名制片人是怎樣誕生的?

讓人出乎意料的是,此次做客貓眼的三位大咖制片人,均是“半路出家”。

新千年之際,孫嶸一腳踏入風頭正盛的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè),在某上市互聯(lián)網(wǎng)公司從事廣告相關工作。而她內(nèi)心不喜歡重復工作,于是在29歲時,毅然決然考入北大制片人專業(yè)研究生,轉(zhuǎn)身踏入影視行業(yè),“我覺得是性格決定命運吧,放棄所有積累,從零進入新行業(yè),到今天也十三年了?!?/p>

而陳潔與李亞平均是記者出身,輾轉(zhuǎn)不同工作經(jīng)歷,最終都成為了一名制片人。陳潔是CAA創(chuàng)新精英文化經(jīng)紀有限公司第一批經(jīng)紀人,曾與寧浩、徐崢、黃渤合作,進而被電影行業(yè)的濟濟人才所吸引。不過,真正吸引她從經(jīng)紀人成長為制片人的原因,是“讓名字出現(xiàn)在片頭”的心愿。

李亞平則是從記者轉(zhuǎn)型邁入出版行業(yè),再投身影視領域。2012年電視劇版《北愛》上映,李亞平也是在這一年,從零開始學習當一名制片人,并在兩年后成功推出電影版《北愛》。2019年,由她擔任總制片人的《春潮》入圍上影節(jié)金爵獎,并獲得最佳攝影獎。

經(jīng)過多年一線實戰(zhàn),這些“半路出家”的制片人,對這三個字的價值理解得更為深刻。陳潔打了一個比喻:在電影中,導演是媽媽,制片人是爸爸,要解決家庭的“錢的問題”,保障藝術(shù)最終呈現(xiàn)。出身互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的孫嶸則認為,制片人是對投資人負責的產(chǎn)品經(jīng)理,“每一個小環(huán)節(jié)都有策略,要用產(chǎn)品經(jīng)理的思維,一步步做到最好。”

若想成為一個優(yōu)秀的制片人,孫嶸認為熱情、溝通能力,和獨立思考、負責人的決策力三項能力必不可少。在此基礎上,陳潔補充制片人要有“學習”這項核心能力,了解創(chuàng)作規(guī)律、復盤過往項目、持續(xù)學習進步都是基本功,“都說制片人是攢局、做大盤子的,但你得有個盤子,是玻璃盤還是水晶盤?”

而作為一名制片人的真正內(nèi)核,仍離不開優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。在做《春潮》項目之前,李亞平錯估了市場對藝術(shù)品的寬容度,融資困難,“大家都不相信它能賺錢”。但當她看到4小時粗剪版本時,也看到了影片在商業(yè)之外的成功,而倍感欣慰,“就算最后顆粒無收,這個作品還是很有價值的,從那一刻起,我不焦慮了?!?/p>

陳潔補充說道,她曾在去年買下一個非虛構(gòu)故事時,也是這一想法,“在制片人這個行業(yè),除了電影的商業(yè)化結(jié)果,我們還是希望通過電影,留下一些故事?!?/p>

03女制片人如何看待女性電影?

此次節(jié)目中,三位制片人介紹的影片均為女性題材的代表作。而在節(jié)目之外,這一類型也是近兩年電影發(fā)展的潮流。

對于女性電影的定義,孫嶸認為,任何表現(xiàn)女性成長的電影,都可以算作其中,而不僅僅是文藝片。她談到《這個殺手不太冷》導演呂克·貝松,他的多部電影以女性為主角,但都會將女性故事裝入類型化的大框架中去,所有觀眾都會被電影吸引。也只有這樣,女性電影才能脫離文藝片的固定標簽,獲得更多可能性。

陳潔對此深表認同,她喜歡神奇女俠、古墓麗影和饑餓游戲,可以在故事中看到女性角色的成長。而在如今的大市場中,這樣的女性題材影片數(shù)量仍顯不足,女性觀眾需要更豐富的內(nèi)容。陳潔的廠牌主打兩個特點,一是青春夢想,另一便是女性力量,他們希望“幸運地”找到更多商業(yè)抓手,與觀眾分享他們對女性電影的思考。

拍完《春潮》后,李亞平意識到自己對女性電影的傾向,“從主題上講,它關注女性痛苦、欲望、尋找自我的過程,給了女性各種可能性。”目前,她在籌劃《上海愛情故事》與《北京單身日記》兩部新片,討論現(xiàn)代女性的愛情觀與婚姻觀,“能探索到一個更豐富的世界,再用影像表達出來,我還蠻興奮的。”

在探索女性內(nèi)心世界上,女制片人有先天優(yōu)勢。陳潔往往能對劇情中女主角的處境,比如在看《找到你》劇本時,她被加班媽媽粗暴對待孩子的態(tài)度而觸動。因為現(xiàn)實生活中,她幾乎沒時間管孩子學習,直到孩子考試失利,她才意識到這點。

作為女性制片人,她們深知國內(nèi)現(xiàn)代女性的焦慮,對女性電影的主題理解也便有“近水樓臺”的優(yōu)勢,可以挖掘出更多優(yōu)質(zhì)選題。

如今,一檔名為《乘風破浪的姐姐》的綜藝走紅全網(wǎng),也吸引三位女制片人的注意。李亞平稱節(jié)目組勇敢,敢于逆著年輕化潮流,重新定義女性的價值。孫嶸反思電影,也可以像這部綜藝一樣,更多展現(xiàn)女性力量和獨立自強的一面。

陳潔也是這檔綜藝的觀眾,有一次她看到深夜,看得淚眼婆娑,“我們很多時候,知道即便付出最大努力,也有可能沒有結(jié)果,這中間的遺憾和不甘心,滋味是非常復雜的?!彼J為,這檔節(jié)目為年輕女生樹立起一個榜樣:一群非常勇敢的姐姐,站在舞臺,尋找各種可能。

而女性電影的價值,也是尋找這樣的故事與角色,傳遞女性拼搏的勇氣與自由的精神。在所有商業(yè)元素中,女性主題并不容易成功。但這些“乘風破浪”的制片人,正在這個逐漸亮起的舞臺上堅持演出,讓更多人看到女性故事中的美好與感動。

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