博物館無疑承載著過去，但其更重要的使命卻是面對(duì)未來。

　　1759年大英博物館落成并宣布對(duì)公眾開放，成為第一座向民眾開放的博物館。自此，博物館及其藏品，從皇室貴族的私人財(cái)產(chǎn)進(jìn)入公眾生活，已經(jīng)超過兩百年。在最近三十年中，現(xiàn)代博物館更是加速發(fā)展，公眾不但能觀賞精心布置的藏品陳列與精品展覽、聆聽專業(yè)人士的講解，還可以參觀一些原本不易看到的文物收藏，甚至修復(fù)環(huán)節(jié)?？Х瑞^、藝術(shù)商店等服務(wù)設(shè)施，則大大增加了博物館的舒適度，讓人可以沉浸其中。

　　現(xiàn)代博物館的發(fā)展，實(shí)則與人的全面發(fā)展密不可分。伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活品質(zhì)的提升，大眾需求逐漸從基礎(chǔ)物質(zhì)轉(zhuǎn)到精神層面，人們對(duì)文化藝術(shù)的求知欲大幅增加。不論在英法——博物館傳統(tǒng)的建立國(guó)，還是美國(guó)——現(xiàn)代博物館體系的完善地，或是在中國(guó)等博物館的“后起之地”，今天的人們不管是在平常的周末時(shí)分，還是在外出旅行途中，都愿意去博物館欣賞展覽、聽取講座，哪怕僅僅是去博物館享受歷史文化氣息與藝術(shù)氛圍。

　　大眾觀念和生活方式的轉(zhuǎn)變，與博物館的期盼不謀而合，也對(duì)博物館提出了新的要求。

　　長(zhǎng)期以來，博物館主要面向的是文化藝術(shù)水平較高的參觀者，一張簡(jiǎn)單的展簽，大多數(shù)時(shí)候就能調(diào)動(dòng)起他們對(duì)于展品的相關(guān)知識(shí)儲(chǔ)備。但隨著博物館的開放程度不斷提高，參觀者基數(shù)大幅提升，人群類型也不斷豐富，要求博物館設(shè)計(jì)出更貼近大眾的展覽形式。為了解決這一困境，越來越多的博物館開始與“黑科技”聯(lián)手。例如去年首都博物館的殷墟婦好墓特展。這一展覽吸引了大批民眾，不過，讓觀眾大排長(zhǎng)龍的并非“司母辛銅方鼎”、“婦好銅鸮尊”、“婦好銅鉞”等難得一見的代表性文物，而是通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)營(yíng)造而成的“婦好墓考古現(xiàn)場(chǎng)”。在11臺(tái)VR眼鏡的幫助下，每天有近千位觀眾可以“穿越”到安陽(yáng)殷墟婦好墓的挖掘現(xiàn)場(chǎng)，一眼看盡上下六層、深達(dá)7.5米的婦好墓穴。首博率先采用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)延展陳列內(nèi)容，不少體驗(yàn)者都表示，這種觀展方式十分新鮮，除了觀看展品本身，還能了解它的發(fā)掘背景，這是以前從未關(guān)注到。通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，參觀者對(duì)商代王室墓葬規(guī)模產(chǎn)生了基本的印象，并“進(jìn)入到”普通人不可能親臨的考古現(xiàn)場(chǎng)，這些知識(shí)點(diǎn)和體驗(yàn)感都是傳統(tǒng)展覽所不能實(shí)現(xiàn)的。

　　殷墟婦好墓特展的案例向我們展示了技術(shù)對(duì)博物館展示能力的延展。一些原本不易在博物館內(nèi)展出的內(nèi)容，經(jīng)過“黑科技”的轉(zhuǎn)化，跨越時(shí)間和空間，呈現(xiàn)出更豐富的場(chǎng)景縱深。除此之外，“黑科技”也在努力幫助大眾獲得更加自由的觀看角度，從而加深對(duì)文物的理解。“虛擬現(xiàn)實(shí)是博物館的下一個(gè)前沿。雖然沒有什么可以取代訪問博物館的經(jīng)驗(yàn)，但是通過查看了解一個(gè)對(duì)象，它增加了一個(gè)全新的元素，這種經(jīng)驗(yàn)，開放了一種以前只保留給專門策展人的私密研究?！比蜃钬?fù)盛名的綜合性博物館——大英博物館數(shù)字和出版部主管克里斯·邁克爾斯對(duì)此表示。通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀眾可以像研究者一樣360°翻轉(zhuǎn)查看文物全貌，或者放大仔細(xì)觀察某個(gè)細(xì)節(jié)，而不僅僅只是隔著展柜，有距離地靜止觀看。除了在文物本身上下功夫，還原古代建筑、生活場(chǎng)景，一直是博物館幫助觀眾理解文物的重要手段之一。這些模擬場(chǎng)景是專家學(xué)者數(shù)年研究的成果。在科技不足夠發(fā)達(dá)的時(shí)代，它們只能作為展覽中的輔助角色，被簡(jiǎn)易沙盤模型再現(xiàn)，或者用數(shù)字動(dòng)畫稍作演繹。有了“黑科技”，模擬場(chǎng)景也能翻身成為博物館展覽中的主角。

　　前不久，故宮 “發(fā)現(xiàn)·養(yǎng)心殿”主題數(shù)字體驗(yàn)展中，觀眾們可以“穿越”到由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)打造的清代養(yǎng)心殿，步入因過于狹小而無法開放的三希堂書房。在AI、VR、語(yǔ)音圖像識(shí)別等多種技術(shù)的幫助下，不僅清代帝王的生活場(chǎng)景得到了全方位再現(xiàn)，還讓使觀眾身處其中：賞玩皇家收藏，感受古代燕飲時(shí)必備的投壺運(yùn)動(dòng)，與朝中重臣互動(dòng)對(duì)話，甚至親自批奏折。觀眾體驗(yàn)后認(rèn)為，這種親身經(jīng)歷非常好玩，讓他們快速了解了清代皇家生活，過了把“皇上癮”。

　　那么對(duì)于曾經(jīng)深藏于博物館、數(shù)年難得一見的傳世國(guó)寶，又能與“黑科技”擦出怎樣的火花?

　　2015年，被稱為“中國(guó)第一畫”的《清明上河圖》完整展出，開幕第一天就迎來了8500多位觀眾?？杉幢憬?jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的排隊(duì)，大部分觀眾實(shí)際上很難充分欣賞作品，甚至做不到把它“看清楚”?！肚迕魃虾訄D》原作縱向?qū)挾戎挥?4.8厘米，且為絹本淡設(shè)色。在比A4紙縱向長(zhǎng)度還低，底色又較重的畫面上，密密麻麻地分布著800多個(gè)人物、20多條船只，穿插著各種情節(jié)。再加上出于對(duì)文物的保護(hù)，展柜內(nèi)不宜使用過亮的光源，觀眾很難看清細(xì)節(jié)。在短暫的觀展時(shí)間里，本身不了解《清明上河圖》的觀眾其實(shí)只能一掃而過。

　　可喜的是，故宮博物院與鳳凰衛(wèi)視正一起改變這一局面。他們將通過藝術(shù)與科技，將《清明上河圖》創(chuàng)制為全新的高科技藝術(shù)互動(dòng)展演。這是國(guó)內(nèi)博物館首次針對(duì)國(guó)寶級(jí)畫作進(jìn)行再創(chuàng)制，也是現(xiàn)有博物館與“黑科技”最前沿的一次融合嘗試。據(jù)悉，展演不僅要還原出畫中的北宋汴京東角子門內(nèi)外和汴河兩岸的繁華熱鬧景象，還會(huì)立體演繹畫中的各種情節(jié)，做到讓觀眾“進(jìn)入”《清明上河圖》。那些原本隱藏在畫作中不易被了解的細(xì)節(jié)，通過放大、展示和演繹，將變成可“看清”也能“看懂”的故事，讓宋代文化與美學(xué)給觀眾留下更深的印記。如能實(shí)現(xiàn)同時(shí)多人體驗(yàn)，還將突破目前虛擬現(xiàn)實(shí)模擬的單獨(dú)體驗(yàn)限制。此外，展演將擴(kuò)大《清明上河圖》的展示范圍與展示周期，避免大規(guī)模展示對(duì)珍貴原作的損壞，解決珍貴文物展示的限制問題，也相應(yīng)促進(jìn)文物保護(hù)，推動(dòng)文物走進(jìn)大眾生活。

　　的確，博物館溝通著歷史和過去，當(dāng)下還成為了我們文化生活中密不可分的一部分。我們?cè)敢饪吹讲┪镳^與“黑科技”的融合創(chuàng)新，我們期待它們聯(lián)手讓藏品“活起來”，讓文物不僅屬于過去，更屬于現(xiàn)在，屬于今天。