Ettore Sottsass是意大利設(shè)計(jì)史上最重要的主角之一，他是名人，也是受到年輕人愛戴的老師。

　　不僅僅因?yàn)樗涯妫竽懞妥杂傻膫€性，同時(shí)也因?yàn)樗谠娨夂途穹矫婵梢宰繁舅菰础?/p>

　　他的職業(yè)生涯始于50年代，這是一個持續(xù)嘗試和創(chuàng)新的過程。

　　2002年，Ettore Sottsass受OAK創(chuàng)意總監(jiān)Luca Scacchetti邀請，參加維羅納(意大利)的Abitare il Tempo展覽。

　　他設(shè)計(jì)了9件家具，6張茶幾 ，展臺布局無一不充分表現(xiàn)了”設(shè)計(jì)“的文字和理念。

　　“ 設(shè)計(jì)這個詞并不意味什么。

　　譬如文學(xué)：它是什么? 是律師的地址嗎?

　　是關(guān)于鐵路現(xiàn)狀的報(bào)告?

　　是托爾斯泰的“戰(zhàn)爭與和平”嗎?

　　是Alceo的抒情詩嗎?

　　是母親寫給我的那封信嗎? ”

　　—  Ettore Sottsass

　　“在我們居住的國家，有這樣一種慣例，設(shè)計(jì)這個詞就意味著對工業(yè)生產(chǎn)最終形式的設(shè)計(jì)。 

　　在這種情況下，最終形式的設(shè)計(jì)必須首先預(yù)見到產(chǎn)品在某種程度上是有用的，它可以使用。

　　    然后它可以被使用，即“功能性”，它可以用機(jī)器生產(chǎn)，成本很低，最終產(chǎn)品的最后一個方面響應(yīng)了公眾所稱的“品味”，或多或少已知的“品味”。

　　    一切正常。不？

　　人們還可以認(rèn)為，任何事物的設(shè)計(jì)都不一定要實(shí)現(xiàn)機(jī)器生產(chǎn)的，而是將項(xiàng)目本身作為目標(biāo)，比如說人們可能認(rèn)為任何擁抱都不一定以受孕孩子為目標(biāo)。 但可能有目標(biāo)擁抱自己。

　　對于有目的的擁抱，它本身并沒有更多事情發(fā)生，正如我們所知，它們確實(shí)是不可勝數(shù)的。

　　    如你所知，讓自己進(jìn)入擁抱的神秘洪流是極具誘惑力的，在那個奇特的黑暗空間里，我們比以往任何時(shí)候都感覺到我們存在......

　　    在項(xiàng)目的黑暗空間漫步，在頓悟的黑暗閃光中找尋，在意想不到的風(fēng)景中尋找，追溯被遺忘的古老事件，將火炬指向其他神秘事物，打開新的燈光的門窗，這也是非常有吸引力的。

　　    這個項(xiàng)目也可以是由工業(yè)形成的“不”的延伸，或者甚至是被工業(yè)文化剽竊的人們命運(yùn)的延伸; 

　　    它也可以與所有未知問題進(jìn)行交流，與我們每天經(jīng)歷的這種晦澀難懂交流。 ”        —Ettore Sottsass

　　與Ettore Sottsass的合作是一種遠(yuǎn)非簡單并且獨(dú)一無二的體驗(yàn)。

　　但是面對Roberto Leoni和Renato Pologna(總經(jīng)理兼OAK總裁)兩人，Sottsass找到了可以闡述其產(chǎn)品的正確對話者。

　　    “ 我們有機(jī)會與一位創(chuàng)造歷史的非凡人士合作。挑戰(zhàn)在于需要將他的創(chuàng)造才能與我們公司的定位相結(jié)合。

　　    這使得我們的產(chǎn)品具有幾乎像博物館一樣強(qiáng)烈的藝術(shù)精神，這些產(chǎn)品成為我們2002年Abitare il Tempo展覽的主角“Chi ha paura del merkato？”（誰懼怕市場？）。 ” —Renato Pologna

　　這是公司反思風(fēng)格變化的時(shí)刻，也是我們第一次接近當(dāng)代文化的時(shí)刻。 這次展覽通過喚起對設(shè)計(jì)靈感的反思，引發(fā)了我們公司對于教條化的危機(jī)。