電影《江湖兒女》講述的故事給人一種強(qiáng)烈的“煞有介事”的感覺(jué)，就是故事本沒(méi)那么浪漫，沒(méi)那么曲折，也沒(méi)那么宏大，卻表現(xiàn)得似乎是一部時(shí)代變遷史詩(shī)。這種本來(lái)形態(tài)與表達(dá)形態(tài)之間的落差，向來(lái)是賈樟柯電影的獨(dú)特魅力，城鎮(zhèn)青年兒女的那種自尊，如同他們的穿衣打扮一樣，土，卻自成一種范兒。

《江湖兒女》是一部難以單獨(dú)評(píng)判的作品，它延續(xù)了賈樟柯近年的創(chuàng)作母題，但也流露出了賈樟柯近年創(chuàng)作心態(tài)的微妙變化?！督号废鄬?duì)前作《山河故人》更加明顯，與之相伴的是賈樟柯標(biāo)志性電影符號(hào)及隱喻的減少，故事語(yǔ)法愈發(fā)通俗化，但長(zhǎng)久以來(lái)賈樟柯基于個(gè)人真實(shí)生命經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)一直沒(méi)有變化。

《江湖兒女》中的時(shí)間跨度比較大，從2001年到2018年。當(dāng)經(jīng)歷了江湖的風(fēng)風(fēng)雨雨之后，郭斌和趙巧巧的結(jié)局卻令人扼腕嘆息，郭斌只發(fā)了一條“走了”的微信語(yǔ)音，留下一些鈔票，便消失地?zé)o影無(wú)蹤，電影的最后一個(gè)鏡頭，定格在監(jiān)控畫面里孤零零的巧巧。

這個(gè)結(jié)尾亦是神來(lái)之筆。監(jiān)控器代表了安全和穩(wěn)定，賭場(chǎng)安裝了監(jiān)控器，有助于保護(hù)人身和財(cái)產(chǎn)安全。它是時(shí)代發(fā)展的絕佳例證，可當(dāng)巧巧入畫之后，它卻作為時(shí)代變遷下人與人感情的最好見(jiàn)證而存在，見(jiàn)證了時(shí)間洪流里人與人之間情感的卑微和無(wú)奈。同時(shí)，它模糊的畫面是一種視覺(jué)上的降格處理，它把這種卑微與無(wú)奈更加卑微化，恰如其分地標(biāo)定了兒女與江湖的關(guān)系。

賈樟柯的電影似乎一直在講社會(huì)邊緣人物的故事。這次的《江湖兒女》也不例外，它講了這樣一類人的故事：他們混社會(huì)、做買賣、小有成就、有槍和打手，是彼此肝膽相照的“江湖大佬”。最后，賈樟柯的電影總會(huì)放一首令人心醉的老歌，這次也不例外，仍然是葉倩文的，名字叫做《淺醉一生》，是香港電影《喋血雙雄》的主題曲。對(duì)此，大家怎么看待這部電影呢？