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微米是認(rèn)真的

去年九月我剛開始瘋迷濱口龍介的《睡著也好醒來也罷》時(shí)，日本同一檔期也上映了三宅唱的《你的鳥兒會(huì)唱歌》，不久后看到有言論認(rèn)為《你的鳥兒會(huì)唱歌》才是2018年日本最好的電影，這引起了我的好奇（最終是得到日本旬報(bào)年度第三名）。

看完蠻喜歡，但很難說該怎么和《睡著也好》比較，其實(shí)是完全不同走向的作品，除了都算是以青年男女的戀愛情事為主題外，沒有太多共通點(diǎn)可談。就我的認(rèn)知，濱口龍介透過角色夢(mèng)幻的飄浮與游移，實(shí)則在結(jié)構(gòu)一則社會(huì)的寓言，從私人情感出發(fā)，去面對(duì)生活的虛構(gòu)與真實(shí)的抉擇。

《你的鳥兒會(huì)唱歌》當(dāng)然也有其社會(huì)傾向的潛題，但更多的是導(dǎo)演想抓住時(shí)間凝結(jié)下的生活與感情狀態(tài)，尤其映后座談導(dǎo)演本人的氣質(zhì)和打扮，也真的就像是從電影中走出來的角色一樣，猜測(cè)是自我投射比較多的創(chuàng)作。

電影改編自佐藤泰志的同名小說，也是延續(xù)作者先前「函館三部曲」改編電影的第四部，是函館市民電影館20週年的紀(jì)念作。三宅唱想要拍成一部適合大銀幕的電影，有趣的是，導(dǎo)演所想的大銀幕電影看來并不是走精緻的攝影畫面、色澤或大場(chǎng)面制作，比如拍成35mm或是如麥克李在《彼得盧：人民之聲》透過數(shù)位攝影創(chuàng)造出來的細(xì)節(jié)光影。

他可能想的是一種無所事事的悠緩節(jié)奏，以及如何捕捉三位主演明星的臉孔、氣味，創(chuàng)造出適合在深黑的戲院中沉浸的氛圍。但我也很喜歡幾場(chǎng)夜戲的影像，三人在夜店跟著音樂跳舞的姿態(tài)，或是在KTV唱歌時(shí)打在他們身上的藍(lán)色；反而在白天或比較暖色的場(chǎng)景，常會(huì)覺得影像的色偏模糊或過曝，不確定和拷貝或是放映有無關(guān)係，也許只是色調(diào)上不合我的口味。

情節(jié)大抵上是藝術(shù)片常見的兩男一女三角關(guān)係，但一早男女主角就說了他們戀愛不想要有抓馬(drama)，反應(yīng)了片中「我」的生活態(tài)度，一種飄浮隨性只在乎當(dāng)下的狀態(tài)，愛情來了就愛，消失了也別強(qiáng)求，不只愛情，對(duì)工作、人生都是如此。

與其相對(duì)的是其打工書店的老板和同事，或是另一男主角靜雄的母親，眾角色構(gòu)成了浮世繪，反應(yīng)社會(huì)空虛頹廢化的世代樣貌，這是先前提過的潛題。

三位青年男女就這么處在飄浮與落地之間若即若離的狀態(tài)，也像是他們之間的感情流轉(zhuǎn)，但這不是對(duì)生活、人情毫不在乎的虛無，反而是另一種過日子的誠摰。結(jié)尾就是在女孩決定轉(zhuǎn)身離去，但「我」卻突然決定想要抓住什么的狀態(tài)下結(jié)束，大概是導(dǎo)演三宅唱將近35歲一種肯認(rèn)并告別青春的心情，經(jīng)過一場(chǎng)夏日的時(shí)光流逝，彿彷飄浮的世代終有抓住存在意義而降落的時(shí)候。

當(dāng)然這部電影也是屬于三位主演的，石橋靜河與染谷將太都有著很強(qiáng)大的氣場(chǎng)，柄本佑之前我只看過一次他在日劇的演出，感覺是長(zhǎng)相很欠揍的廢男，在這部片中反倒有別具一格的魅力。