“去爬山嗎？”“您看我還有機會嗎？”“一起唱《小白船》嗎？”這些來自網(wǎng)劇《隱秘的角落》的臺詞，當(dāng)下仍是最火的網(wǎng)絡(luò)流行語。

精品短劇、內(nèi)容為王、開創(chuàng)“中劇”概念、創(chuàng)造新的網(wǎng)紅打卡景點……在全劇落幕之后，圍繞《隱秘的角落》的討論還在繼續(xù)。受訪的專家和業(yè)界人士認(rèn)為，從此前的“長劇為王”到今年短劇市場的異彩紛呈，國產(chǎn)電視劇市場正在觀眾、投資方和制作者的合力中釋放變革活力，為眼下飽受疫情沖擊的影視市場開啟了“走出角落、爬上高山”的新天地。

▲電視劇《隱秘的角落》劇照。

《隱秘的角落》爆火，劇情分析討論成為文化現(xiàn)象

6月中旬，愛奇藝迷霧劇場的第二部作品《隱秘的角落》上線后，立即成為多個電視劇榜單熱度第一名。作品的口碑也居高不下，豆瓣超過60萬人評價，評分達(dá)到8.9分，可謂叫好又叫座。即便在全部劇集已播完后的一段時間，嗶哩嗶哩等視頻網(wǎng)站仍然每天都有劇中插曲《小白船》改編版發(fā)布，知乎和豆瓣等平臺對劇情的討論也一直維持了很高熱度。

《隱秘的角落》中，演員精彩的表演牢牢抓住觀眾的視線。張東升的扮演者秦昊在劇中的臺詞、笑容和禿頭造型，被網(wǎng)友們剪輯出各種衍生的短視頻。除了秦昊、張頌文、王景春等幾位“老戲骨”，劇中飾演朱朝陽、普普、嚴(yán)良的幾位少年演員表現(xiàn)也讓人驚喜，頗受觀眾好評。

與大部分國產(chǎn)電視劇不同，《隱秘的角落》是一部只有12集的短劇集網(wǎng)劇。同時，劇的單集時長也非常自由，每集從30多分鐘到70多分鐘不等。這樣適配劇本、留足創(chuàng)作空間的設(shè)計，受到了大量好評。有網(wǎng)友在豆瓣上評論：“12集真是這個世界上最好的電視劇體量。”

愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩介紹，《隱秘的角落》在最初改編成劇本的時候，計劃就是12集?！岸虅〖钪匾膬?yōu)勢在于內(nèi)容選題可以更豐富靈活，以小見大?！贝鳜撜f，“做短劇集更需要有‘強節(jié)點’，要有吸引觀眾追下去的劇情懸念。懸疑題材恰好具備這樣的強節(jié)點?！?/p>

網(wǎng)劇更是得到原著作者紫金陳的認(rèn)可，他在社交平臺上表示“我很滿意，改編水平很好”“既商業(yè)又情懷”。

在很多觀眾看來，這部短劇之所以受到熱捧，與其精良的制作、重視“內(nèi)容為王”密切相關(guān)。在相對開放式的結(jié)尾里，主人公朱朝陽是否“黑化”，嚴(yán)良、普普、老陳等重要角色結(jié)局是生是死，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)上各種各樣的分析。與之對應(yīng)的是，這些劇情分析究竟是劇情本身暗示還是觀眾的過度解讀，也成了一個非常受關(guān)注的話題。盡管劇集主創(chuàng)接受采訪時表示網(wǎng)友“腦洞”太過強大，這些討論也沒有停止的意思，成了一個文化現(xiàn)象。

不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這部劇之所以引發(fā)關(guān)注，除了劇本優(yōu)質(zhì)、演員出彩、制作精良之外，更在于其觸及原生家庭、學(xué)校教育、兒童心理等多個嚴(yán)肅話題。

“這部劇其實在懸疑的基礎(chǔ)上，又涉及了一些現(xiàn)實題材，這也是這個劇受到關(guān)注的點。很多人能夠從中看到一些問題甚至引發(fā)共鳴，比如原生家庭對于孩子成長的影響、婚姻中不對等的關(guān)系等?！闭憬瓗煼洞髮W(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院教授黃鐘軍說，對劇中人物性格、命運、結(jié)局熱議的背后，實則“代入”了觀眾對社會現(xiàn)實的關(guān)切與思考。

從長劇到短劇，市場呼吁內(nèi)容的回歸

事實上，《隱秘的角落》不是今年第一部火的短劇集作品。從年初電影原班人馬打造的劇版《唐人街探案》，到4月份在多個網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上線后廣受好評的《我是余歡水》，再到愛奇藝迷霧劇場的《十日游戲》和《隱秘的角落》，短劇集模式在2020年上半年取得不錯的成績。

“原創(chuàng)網(wǎng)劇呈現(xiàn)短而精的變化趨勢，我覺得一方面是市場規(guī)律，另一方面是長久以來觀眾對于那些動輒五六十集以上的電視劇或者大量注水劇的拋棄?！秉S鐘軍說，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺開始往精品劇的方向走，體現(xiàn)了平臺主動打造自身品牌的意識。

多位網(wǎng)絡(luò)視頻平臺負(fù)責(zé)人表示，市場對短劇的需求正在逐漸變大，品質(zhì)一般的劇集或者說“注水劇”，光有很多集數(shù)和豪華的陣容，并不會帶來很好的流量轉(zhuǎn)換。如何通過優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獲取用戶、并帶來社會化效應(yīng)的傳播，才是各個視頻平臺更重要的目標(biāo)。因此，核心還是要有好內(nèi)容，這樣用戶追看和付費的意愿都會很強。

近些年，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺競爭愈發(fā)激烈，《無證之罪》《白夜追兇》《余罪》等精品網(wǎng)劇層出不窮。愛奇藝的迷霧劇場，優(yōu)酷的懸疑劇場、港劇場、寵愛劇場等品牌欄目，都在打造不同類型的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇。

“從用戶的收視習(xí)慣來看，用戶的生活節(jié)奏非?？?，他們的時間被碎片化，所以短劇集的體量也非常適合網(wǎng)生一代和節(jié)奏緊張的用戶們?！贝鳜撜f。

事實上，我國早期的電視劇中，短劇并不鮮見。黃鐘軍介紹，國產(chǎn)劇的發(fā)展經(jīng)歷了幾個階段。早期的電視劇主要由電視臺等機構(gòu)自主拍攝并播出，“拍多少播多少”，曾出現(xiàn)了《敵營十八年》《圍城》《十六歲的花季》等10集左右、質(zhì)量上乘的劇集。后來，國產(chǎn)劇在發(fā)展中出現(xiàn)制播分離，電視臺向制作公司購買電視劇，主要以集數(shù)來算錢，這種模式是導(dǎo)致國產(chǎn)劇逐漸變長的一個原因。

“但這不能說明長劇就一定是注水劇?！秉S鐘軍說，長劇也不乏《甄嬛傳》《人民的名義》等優(yōu)秀劇目，同樣獲得觀眾的認(rèn)可。觀眾從看電視劇，到現(xiàn)在習(xí)慣在視頻網(wǎng)站上看劇集和電影，這個變化并非一蹴而就。當(dāng)大家習(xí)慣了長劇集之后，高質(zhì)量短劇集的出現(xiàn)的確會讓人耳目一新。但說到底，相比劇集時長，觀眾更在乎劇集質(zhì)量。好的劇目，不論長短都會被觀眾認(rèn)可。

商業(yè)模式的變化也在考驗網(wǎng)絡(luò)視頻平臺制作原創(chuàng)劇集的能力?！霸谥谱鞒杀竞褪找娣矫?，短劇集并不會比長劇集占優(yōu)勢，反而承擔(dān)的風(fēng)險更高。一方面是控制成本，另一方面是擴大收益渠道，這是我們必須面對的思考。但過去的經(jīng)驗告訴我們，內(nèi)容為王，好的內(nèi)容值得創(chuàng)新和嘗試?！贝鳜撜f。

市場對于好的作品不會吝惜肯定。今年，以系列化、劇場化的短劇集為特點的迷霧劇場得到觀眾的認(rèn)可，給了愛奇藝制作團隊信心?！皬目诒綌?shù)據(jù)的反饋都很好。迷霧劇場在發(fā)展初期就能被市場接受，特別值得開心，這意味著我們可以放心地投入更多把它做得更好?！贝鳜撜f。

“中劇”的未來：工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)打造藝術(shù)品

無論是豆瓣國產(chǎn)懸疑評分榜首的《白夜追兇》，還是掀起熱潮的《隱秘的角落》，國產(chǎn)網(wǎng)劇依靠在觀看模式、題材類型等方面更高的自由度，在電視劇市場煥發(fā)了新的活力，涌現(xiàn)出許多高質(zhì)量、高口碑的劇集作品。

隨著互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟發(fā)展、大眾網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，中國網(wǎng)劇的創(chuàng)作呈現(xiàn)出精品化、類型化、多元化的特點。業(yè)內(nèi)人士介紹，受眾逐漸將視線從電視轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)視頻平臺，網(wǎng)絡(luò)劇集自由度高，能夠根據(jù)受眾的文化需求吸引大批的圈層用戶。

精品網(wǎng)絡(luò)劇集如同一股“活泉”注入了中國電視劇行業(yè)。這也讓建立與美劇、韓劇等對應(yīng)的“中劇”概念受到業(yè)界期待。

“我認(rèn)為當(dāng)前中國的劇集已經(jīng)基本告別了粗制濫造的時代，各大視頻平臺都在積極創(chuàng)新求變，不斷探索多元的市場發(fā)展，有更多優(yōu)秀的原創(chuàng)團體也正加入這個行業(yè)中?！秉S鐘軍表示。

在優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎看來，一面是具有文化和社會價值的原創(chuàng)內(nèi)容，一面是標(biāo)準(zhǔn)化的制作流程——兩個“抓手”是未來中國影視行業(yè)“突圍”的關(guān)鍵。有許多具有潛力的創(chuàng)作公司苦于資金與制作經(jīng)驗不足，被擋在了大門之外，此時以視頻平臺搭建的制作生態(tài)架構(gòu)則能夠主動將新元素“迎”入場，“我們提供影視基地、器材租賃、剪輯軟件等方面的支持，創(chuàng)作公司則專心做好內(nèi)容，發(fā)揮各自的優(yōu)勢方能培育精品。”

以精品創(chuàng)作為導(dǎo)向，必須有標(biāo)準(zhǔn)化的制作流程作為支撐。業(yè)內(nèi)人士分析，以美劇、英劇為例，這類劇集在拍攝、剪輯、后期等創(chuàng)作流程背后是工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，保證了劇集的穩(wěn)定質(zhì)量?！敖⑵鹦袠I(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，才能防止市場魚龍混雜的情況，我們需要精細(xì)化的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)打造藝術(shù)品?！敝x穎說。

同時謝穎也表示，有部分影視公司以市場風(fēng)向為導(dǎo)向，容易往“后”看，傾向翻拍一些市場驗證過的作品，在內(nèi)容上同質(zhì)化嚴(yán)重、創(chuàng)新性不足，尋找內(nèi)容落地的公司和人才也是未來行業(yè)需要破除的“痛點”。

“中國電視劇在制作上還是要回到藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律上來，先把故事寫好，制作得更精良些，這才是最關(guān)鍵的?！秉S鐘軍說。

《白夜追兇》在全球190多個國家和地區(qū)播出，成為正式在海外大范圍播出的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇集；《長安十二時辰》登陸日本、新加坡、馬來西亞等多個海外播出平臺，并在亞馬遜以“付費”形式上線北美，“出?！眹a(chǎn)劇進入包月付費區(qū)……精品國產(chǎn)劇正向上爬升，海外市場的幕布也向它們緩慢拉開。